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  <title>发现古典音乐的规律与奥秘之辅助知识 | renhao</title>
  








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          <h1 class="post-title" itemprop="name headline">发现古典音乐的规律与奥秘之辅助知识</h1>
        

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                2020-10-05
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        <p>收集整理欣赏古典音乐的基础知识。<a id="more"></a>本文所有内容均来自网络（大部分百度百科）</p>
<h3 id="外国音乐史"><a href="#外国音乐史" class="headerlink" title="外国音乐史"></a>外国音乐史</h3><p>音乐的美：音乐即是产生于劳动，而音乐的美产生于主客观的完美结合中，音乐之所以有美的评委，首先是构成音乐的诸要素已具备了美的元素：旋律、节奏、和声、音色，在经过组织后产生了形式美的法则：和谐、对比、比例、整齐一律、对称均衡、调和对比、节奏韵律、多样统一等等。从古典主义发展到现代主义其中形式美的法则仍在按传统的轴线发展。</p>
<ul>
<li><p>很早很早以前（1600年前）：音乐的传播只限于教士僧侣中，主要使用格里哥里圣咏这一曲调，速度随意，重音就是歌词中的重音位置。世俗音乐也悄然兴起，同圣歌一样都是单声部的</p>
</li>
<li><p>10世纪后：复调（两个以上声部作品）出现</p>
</li>
<li><p>14世纪，文艺复兴开始了一个新的时代，音乐中世俗的旋律被引用到了弥撒中。</p>
</li>
<li><p>巴洛克时期（16世纪后期-18世纪），封建制度的大厦即将土崩瓦解，这是大规模改革、充满暴力的时代，人们的审美不再以和谐为准。复调音乐逐渐由主调配以和声，形成了大小调系统。音乐形式复杂，带有浓重的宗教色彩，音乐节奏强烈、跳跃，风格宏伟，结构宏大。</p>
<p>这个时期的代表人物：巴赫、亨德尔</p>
<p>洛可可音乐是在十七世纪晚期到十八世纪中叶产生的音乐风格，强调巴洛克艺术中的装饰性，洛可可像是连接巴洛克时期和古典主义的桥梁</p>
</li>
<li><p>古典主义时期(大约1750年到1827年）：在资产阶级启蒙精神印象下，人们思想解放，要求音乐艺术简单易懂，反对严肃复杂的复调音乐，崇尚轻盈、愉快、纤巧、精致的主调音乐。其特点是理智和情感、深刻的思想内容和完美的艺术形式的高度统一，创作技法上继承欧洲传统的复调与主调音乐的成就，并确定了近代鸣奏曲式的结构以及交响乐、协奏曲、各类室内乐的体裁和形式</p>
<p>古典，准确的指古希腊和古罗马的经典的古代，文艺复兴、巴洛克初期一直到十八世纪中叶才真正开始重新发现“古典”，这一时期的作曲家在考虑音乐结构都遵循：一种调性间平衡的概念（给予听众明确的感受这音乐如何进行）、段落之间的平衡（听众在聆听一首乐曲时可以准确知道紧接着出现的内容）</p>
<p>代表人物：（维也纳三杰，维也纳古典乐派）海顿、莫扎特、贝多芬（1770-1827）</p>
</li>
<li><p>浪漫主义时期（大约1820年到1910年左右）</p>
<p>特点：</p>
<ul>
<li>强调个人主观感受表现，作品常常带有自传的色彩</li>
<li>作品富于幻想性，描写大自然的作品很多</li>
<li><p>作品具有民族特色</p>
</li>
<li><p>提倡一种综合艺术（音乐要与诗歌、戏剧等其他艺术结合）</p>
</li>
</ul>
<p>浪漫主义，将一切个人的感情、趣味和才能完全不受限制的表现出来，这与受形式支配的古典主义在理论上相对立。古典主义的音乐是线条式的而且是鲜明的，浪漫主义的音乐富于色彩和感情，含有许多主观、空想的因素。</p>
<p>代表人物：舒伯特、舒曼、肖邦、李斯特</p>
</li>
</ul>
<p>钢琴的历史：</p>
<p>意大利人<a href="https://baike.baidu.com/item/巴托罗密欧·克里斯多佛利" target="_blank" rel="noopener">巴托罗密欧·克里斯多佛利</a>（Bartolomeo Christofori）（1655-1731）在1709年发明了钢琴。钢琴音域范围从A2（27.5Hz）至 C5（4186Hz），几乎囊括了乐音体系中的全部乐音，是除了<a href="https://baike.baidu.com/item/管风琴/353664" target="_blank" rel="noopener">管风琴</a>以外音域最广的乐器。</p>
<blockquote>
<p>参考：</p>
<p><a href="https://kns.cnki.net/kcms/detail/detail.aspx?dbcode=CJFD&amp;dbname=CJFD9495&amp;filename=LQSZ404.023&amp;v=eyN2x3ZzEw3ZfPNQ8Mdl2OgxqZDgRhpRlAQkunO81SL2BP1df85RgKx0bl2n97PC" target="_blank" rel="noopener">尹娟.外国音乐史纵横谈[J].临沂师专学报,1994(04):84-88.</a></p>
<p><a href="https://kns.cnki.net/kcms/detail/detail.aspx?dbcode=CJFD&amp;dbname=CJFDLAST2020&amp;filename=HHZS202012083&amp;v=BDc8x8liAS9F%25mmd2BjQPLu%25mmd2FehnfeuO59U78qKjiUBq44b8L%25mmd2FdKTN4K9s3sNM3Xzq%25mmd2FiCB" target="_blank" rel="noopener">杨晨.浅析洛可可、巴洛克和古典主义三个时期的关系[J].黄河之声,2020(12):88.</a></p>
<p><a href="https://baike.baidu.com/item/%E6%96%87%E8%89%BA%E5%A4%8D%E5%85%B4/93247" target="_blank" rel="noopener">百度百科：文艺复兴时期</a></p>
<p><a href="https://baike.baidu.com/item/%E5%8F%A4%E5%85%B8%E4%B8%BB%E4%B9%89%E9%9F%B3%E4%B9%90" target="_blank" rel="noopener">百度百科：古典主义音乐</a></p>
<p><a href="https://baike.baidu.com/item/%E9%92%A2%E7%90%B4/240695" target="_blank" rel="noopener">百度百科：钢琴</a></p>
<p><a href="https://baike.baidu.com/item/%E6%B5%AA%E6%BC%AB%E4%B8%BB%E4%B9%89%E9%9F%B3%E4%B9%90" target="_blank" rel="noopener">百度百科：浪漫主义音乐</a></p>
</blockquote>
<h3 id="基础知识点"><a href="#基础知识点" class="headerlink" title="基础知识点"></a>基础知识点</h3><h4 id="调性"><a href="#调性" class="headerlink" title="调性"></a>调性</h4><p>调的主音和调式：主音 CDEFGAB，C大调、D大调…B大调等（还有小调），调性就是24个大小调，一个八度有</p>
<p>调性音乐：从巴洛克时期开始绝大部分创作都以调性音乐为主</p>
<h4 id="声部和复调"><a href="#声部和复调" class="headerlink" title="声部和复调"></a>声部和复调</h4><p>在有两行以上旋律或两个以上的音同时进行的作品中，每行旋律或构成和声进行的每一条音的线条即为一个声部。</p>
<p>器乐声部：高音、中音、次中音、低音</p>
<p>声乐声部：女高音、女低音、男高音、男低音</p>
<p>独唱、独奏：只有一个声部发挥作用</p>
<p>合唱、器乐合奏：多个声部组成，通常有一个演奏主旋律的旋律声部，其他声部来伴奏</p>
<p>主调：由一条旋律线（主旋律）加上和声构成</p>
<p>复调：和主调对应，由两个或两个以上的声部同时表现多条互相独立的旋律交错进行，来表现音乐主体的矛盾双方。复调的音乐体裁有卡农（一个声部的曲调时钟追逐着另一声部直到最后一个小节，最后一个和弦融合在一起）、创意曲等</p>
<p>复调类型</p>
<ul>
<li>对比式：不同的旋律线在音调、节奏、进行方向的起伏、句逗划分以及音乐形象和性格表露等方面彼此形成对比和差别</li>
<li>模仿式：同一旋律（或具有主体意义的旋律首部）在不同声部中先后出现（相同或加以变化），前起后应，层次分明</li>
<li>衬腔式：同一旋律不同变体的展开，产生一些分支形态的声部，分干声部与主干声部在音程关系上时而分开时而合并</li>
</ul>
<blockquote>
<p>参考</p>
<p><a href="https://baike.baidu.com/item/%E5%A3%B0%E9%83%A8/5079754" target="_blank" rel="noopener">百度百科：声部</a></p>
<p><a href="https://baike.baidu.com/item/%E5%A4%8D%E8%B0%83" target="_blank" rel="noopener">百度百科：复调</a></p>
</blockquote>
<h3 id="音乐体裁"><a href="#音乐体裁" class="headerlink" title="音乐体裁"></a>音乐体裁</h3><h4 id="器乐体裁"><a href="#器乐体裁" class="headerlink" title="器乐体裁"></a>器乐体裁</h4><ul>
<li><p>无标题音乐</p>
<p>这类器乐作品没有指示乐曲具体内容的文字标题，而只用曲式名称如：“奏鸣曲”、“赋格”、“变奏曲”等作为曲名，或用乐器体裁名称如：“前奏曲”、“练习曲”、“小步舞曲”等作为曲名。由于同名的乐曲很多，为了有所区别，就加上乐曲的开始调名，例如””C大调奏鸣曲”、”e小调交响曲”，或者再加上作者创作此种体裁的作品的编号，例如莫扎特《第四十交响曲》，李斯特的《匈牙利狂想曲第二号》，肖邦的《夜曲–作品第九号之二》等。<br>无标题音乐在创作时，没有用音乐来反映客观现实的意图，而只求通过音乐艺术来抒发某种主观情绪，表现某种精神意境，甚至主要着重音乐艺术本身的音响美和形式美的追求与体裁风格特征的体现。因之很难加上名副其实的文字标题。有的作者不愿借助于文字标题来说明乐曲的内容，而只希望欣赏者自己去心领神会。所以只以曲式名称或音乐体裁的名称作为曲名，而不设标题。</p>
</li>
<li><p>标题音乐</p>
<p>是以文字或标题阐明作品思想内容的器乐作品。其渊源可上溯至十六世纪以前。十九世纪上半叶标题音乐因欧洲浪漫派音乐家的提倡而盛行。标题音乐的名称也于此时产生。重要作曲家有：柏辽兹、李斯特等。<br>标题音乐比起无标题音乐来，由于它的表现力的尖锐性和生动的音乐形象更易于被广大群众所了解，因此它在器乐作品中占有很重要的地位。</p>
</li>
<li><p>室内乐</p>
<p>原指西欧宫廷贵族中演奏、演唱的世俗音乐，以区别于教堂音乐及歌剧音乐。十六世纪初发源于意大利，如“室内奏鸣曲”、“室内康塔塔”等。十八世纪末叶以后，室内乐是指由少数人演奏、演唱并为少数人所欣赏的音乐。现今，多指各种重奏曲（有时也包括独奏曲），使用少数乐器伴奏的独唱、重唱曲等。室内乐的演奏者，需具备独奏的技巧，同时要有同别人合作的能力。</p>
</li>
<li><p>交响音乐</p>
<p>它是指用管弦乐队演奏的管弦乐曲。它可以采用任何曲式谱曲（通常是中大型结构的），而最典型的曲式结构则是“交响曲”。交响曲是由三、四个乐章组成的管弦乐队演奏的模范大曲。我们不可把“交响曲”与“交响音乐”两者混为一谈。</p>
</li>
<li><p>复调音乐</p>
<p>它是主调音乐的对称，多声部音乐的一种。它是以若干个旋律同时进行而组成相互关联的有机整体。在横的关系上，各种声部又彼此形成良好、协调的和声关系。复调音乐还分：</p>
<ul>
<li>因对比的方式所写的复调音乐称“对位音乐”，简称“对位”，即对位式的复调音乐。</li>
<li>以模仿方式为基础所写的复调音乐，通称“卡农”，即“轮唱”或“轮奏”。</li>
<li>用衬托的方式所写的复调音乐称“支声复调”。复调音乐以对位法为其主要创作技法。</li>
</ul>
</li>
<li><p>主调音乐</p>
<p>它是复调音乐的对称，多声部音乐的一种。其中有一个声部（通常高音部）旋律性最强，处于主要地位，其他声部则以和声等手法对主旋律进行烘托和陪衬。</p>
</li>
<li><p>歌剧音乐</p>
<p>欧洲十六世纪以来一种社会影响较大的音乐与戏剧相结合的综合艺术体裁。欧洲十八、十九世纪的歌剧音乐一般包含有序曲及幕间曲、咏叹调及其它抒情性的独唱、宣叙调及咏叙调、合唱及重唱等。</p>
</li>
<li><p>序曲</p>
<p>它是当歌剧还未开幕前，由管弦乐队演奏的音乐，其使命在于综合地叙述全部歌剧发展的重要关键场面，奏出剧中代表主角的旋律，它仿佛是剧情的缩图。合唱常用于歌剧中的群众场面。</p>
</li>
<li><p>咏叹调</p>
<p>歌剧主角的独唱，相当于戏剧中的独白，它的任务是表现歌剧中主要人物各自的特性，描绘他们的“肖像”。咏叹调是歌剧中最精采的音乐，它有完整的结构形式和情感层次，可以单独演唱。</p>
</li>
<li><p>宣叙调</p>
<p>接近于咏叹调的一种短小的乐曲，它经常出现在咏叹调之后。宣叙调又名”朗诵调”，是一种朗诵式的歌曲，相当于戏剧中的对白。</p>
</li>
</ul>
<h4 id="基本体裁"><a href="#基本体裁" class="headerlink" title="基本体裁"></a>基本体裁</h4><p>　体裁就是艺术作品的式样和类型（品种）。”曲式”是指乐曲在连贯展开过程中的结构布局，而乐曲的体裁则是指乐曲在音乐风格和性质方面的特征。这是一首乐曲的两个方面。不同体裁的器乐曲的形成，都是同它们各自的应用和表演的目的、演出的场合、乐曲内容的倾向性、音调和节奏的特色、音乐风格的特征等等有关。</p>
<ul>
<li><a href="https://baike.baidu.com/item/前奏曲" target="_blank" rel="noopener">前奏曲</a>（Prelude）原文是“序”、“引子”之意。它是一种单主题的中、小型器乐曲。它源自十五、十六世纪某种乐曲前的引子，最初常为即兴演奏，有试奏乐器音准、活动手指及准备后边乐曲进入的作用。不少作曲家均有独立的钢琴前奏曲。十九世纪后，西洋歌剧、乐剧中的开场或幕前音乐亦有称作”前奏曲”者，其含义与上述独立体裁的前奏曲有所不同。　
　　</li>
<li><a href="https://baike.baidu.com/item/序曲/82360" target="_blank" rel="noopener">序曲</a>（Overture）乐曲体裁之一。原指歌剧、清唱剧等作品的开场音乐，十七、十八世纪的歌剧序曲分为“法国序曲”及“意大利序曲”两类。前者为复调风格，由慢板、快板、慢板三个段落组成，中段为赋格形式，末段较短；后者为主调风格，由快板、慢板、快板三个段落组成，后世交响曲即由此演变而成。十九世纪以来，从贝多芬开始，作曲家常采用这种体裁写成独立的器乐曲，其结构大多为奏鸣曲式并有标题。如贝多芬的《科里奥兰序曲》、柴可夫斯基《1812年序曲》等。
　　</li>
<li><a href="https://baike.baidu.com/item/套曲/4344042" target="_blank" rel="noopener">套曲</a>（Divertimento）包括若干乐曲或乐章的成套器乐曲或声乐曲，其中有主题的内在联系和联贯发展的关系。如柴可夫斯基的钢琴套曲《四季》，舒伯特的声乐套曲《美丽的磨坊女》等。认广义上说，奏鸣曲、交响曲、组曲、康塔塔等均属之。
　　</li>
<li><a href="https://baike.baidu.com/item/小步舞曲/4435" target="_blank" rel="noopener">小步舞曲</a>（Menuet）一种起源于西欧民间的三拍子舞曲，流行于法国宫廷中，因其舞蹈的步子较小而得名。速度中庸，能描绘许多礼仪上的动态，风格典雅。十九世纪初，小步舞曲构成交响曲奏鸣套曲的第三乐章，后又被谐谑曲所代替。
　　</li>
<li><a href="https://baike.baidu.com/item/谐谑曲" target="_blank" rel="noopener">谐谑曲</a>（Scherzo）谐谑曲亦称诙谐曲，一种三拍子器乐曲。其主要特点是节奏活跃、速度较快，常出现突发的强弱对比。它常在交响曲等套曲中作为第三乐章出现，以取代宫廷风格的小步舞曲。
　　</li>
<li><a href="https://baike.baidu.com/item/赋格" target="_blank" rel="noopener">赋格</a>（Fuga）西洋复调音乐中主要曲式和体裁之一，又称“遁走曲”，意为追逐、遁走。它是复调音乐中最为复杂而严谨的曲体形式。其基本特点是运用模仿对位法，使一个简单的而富有特性的主题在乐曲的各声部轮流出现一次（呈示部）；然后进入以主题中部分动机发展而成的插段，此后主题及插段又在各个不同的新调上一再出现（展开部）；直至最后主题再度回到原调（再现部），并常以尾声结束。
　　</li>
<li><a href="https://baike.baidu.com/item/卡农/574520" target="_blank" rel="noopener">卡农</a>（Canon）复调音乐的一种，其原意为“规律”。同一旋律以同度或五度等不同的高度在各声部先后出现，造成此起彼落连续不断的模仿，即严格的模仿对位。
　　</li>
<li><a href="https://baike.baidu.com/item/练习曲/83162" target="_blank" rel="noopener">练习曲</a>（Etude）用于提高器乐演奏技巧的乐曲。它通常包含一种或数种特定技术课题。肖邦为其创始人。这种乐器练习曲除用以练习技巧外，同时具有高度的艺术性和舞台效果。李斯特、德彪西等都创作有此类练习曲。
　　</li>
<li><a href="https://baike.baidu.com/item/浪漫曲" target="_blank" rel="noopener">浪漫曲</a>（Romance）泛指一种<strong>无固定形式的抒情短歌或短小的器乐曲</strong>。其特点为：<strong>曲调表情细致与歌词紧密结合，伴奏亦较丰富。</strong>
　　</li>
<li><a href="https://baike.baidu.com/item/狂想曲/7148493" target="_blank" rel="noopener">狂想曲</a>（Rhapsody）一种技术艰深且具有<strong>史诗性</strong>的器乐曲。原为古希腊时期由流浪艺人歌唱的民间叙事诗片断，十九世纪初形成器乐曲体裁。其特征是<strong>富于民族特色或直接采用民间曲凋</strong>，如李斯特的19首《匈牙利狂想曲》拉威尔的《西班牙狂想曲》等。
　　</li>
<li><a href="https://baike.baidu.com/item/幻想曲/12805671" target="_blank" rel="noopener">幻想曲</a>（Fantasia）一种<strong>含有浪漫色彩而无固定曲式</strong>的器乐叙事曲。原指一种管风琴或古钢琴的即兴独奏曲。十八世纪末叶起，幻想曲遂成为独立的器乐曲，如格林卡运用俄罗斯民间音乐写成的管弦乐曲《卡玛林斯卡亚》幻想曲。
　　</li>
<li><a href="https://baike.baidu.com/item/创意曲" target="_blank" rel="noopener">创意曲</a>（Invention）它是以模仿为主的复调音乐的体裁名称，是一种复调结构的钢琴小曲，根据某一音乐动机即兴发展而成，类似小赋格曲等。
　　</li>
<li><a href="https://baike.baidu.com/item/托卡塔" target="_blank" rel="noopener">托卡塔</a>（Toccata）又称“触技曲”，它是一种富有自由即兴性的键盘乐曲。
　　</li>
<li><a href="https://baike.baidu.com/item/萨拉班德" target="_blank" rel="noopener">萨拉班德</a>（Sarabande）舞曲的一种。据情起源于波斯，十六世纪初传入西班牙。由于情调热烈奔放而被教会禁止。十六世纪未传入法国后，逐渐演变为速度缓慢、音调庄重的舞曲，常用于贵族社会和舞剧中。其结构为二部曲式，节奏为三拍子；第二拍的音，时值较长而突出。
　　</li>
<li><a href="https://baike.baidu.com/item/塔兰台拉" target="_blank" rel="noopener">塔兰台拉</a>（Tanantella）塔兰台拉原为意大利南部的一种民间舞曲。据传：被一种毒蜘蛛“塔兰图拉”（Tarantula）咬伤的人，必须剧烈跳舞始能解毒，塔兰台拉舞即起源于此说，另一说此舞因产生于塔兰多城而得名。其特点：速度极快，6/8或3/4拍子，主要节奏为连续不断的三连音，情绪热烈。
　　</li>
<li>即兴曲（Impromptu）它原是钢琴独奏曲的体裁名称，后也用于其他乐器的独奏乐曲。它是即兴创作的器乐小品，常由激动的段落和深刻抒情的段落组成，所以大多数是复三部曲式的。
　　</li>
<li><a href="https://baike.baidu.com/item/夜曲/4889" target="_blank" rel="noopener">夜曲</a>（Nocturne）原指十八世纪所流行的西洋贵族社会中的器乐套曲，<strong>风格明快典雅</strong>，常在夜间露天演奏，与“小夜曲”类似。
　　</li>
<li><a href="https://baike.baidu.com/item/小夜曲/2316" target="_blank" rel="noopener">小夜曲</a>（Serenade）原指傍晚或夜间在情人的窗下歌唱的爱情歌曲体裁，所以曲调常是亲切抒情的。在十八世纪末开始出现多乐章的重奏或合奏曲的小夜曲，则是为当时的达官贵族餐宴时助乐用的，曲调较轻快活泼，而与爱情无关，属于室内乐体裁。
　　</li>
<li><a href="https://baike.baidu.com/item/无言歌/1525995" target="_blank" rel="noopener">无言歌</a>（Song without Words）（无词歌）它的旋律犹如歌曲，用音型伴奏，但却无歌词，不供歌唱之用，是抒情歌曲般的器乐小品。由门德尔松首创。
　　</li>
<li><a href="https://baike.baidu.com/item/摇篮曲/846" target="_blank" rel="noopener">摇篮曲</a> (Lullaby）又称催眠曲，它原是母亲抚慰小儿入睡的歌曲，通常都很简短。其旋律轻柔甜差，伴奏的节奏型常带摇篮的动荡感。
　　</li>
<li><a href="https://baike.baidu.com/item/随想曲" target="_blank" rel="noopener">随想曲</a>（Caprice）又称奇想曲、异想曲，其性质近似幻想曲，也是结构自由、大小不定，指一种富于幻想的即兴性器乐体裁，有赋格式、套曲形式。
　　</li>
<li><a href="https://baike.baidu.com/item/圆舞曲" target="_blank" rel="noopener">圆舞曲</a>（Waltz）又称“华尔兹”，起源于奥地利北部的一种民间三拍子舞蹈。圆舞曲分快、慢步两种，舞时两人成对旋转。十七、十八世纪流行于维也纳宫廷后，速度渐快，并始用于城市社交舞会。十九世纪起风行于欧洲各国。现在通行的圆舞曲，大多是维也纳式的圆舞曲，速度为小快板，其特点为节奏明快，旋律流畅；伴奏中每小节常用一个和弦，第一拍重音较突出，著名的圆舞曲有约翰·施特劳斯的《蓝色多淄河》、韦伯的《邀舞》等。
　　</li>
<li><a href="https://baike.baidu.com/item/玛祖卡" target="_blank" rel="noopener">玛祖卡</a>（Mazurka）波兰的一种民间舞曲，其动作有滑步、成对旋转、女人围绕男子作轻快跑步等。玛祖卡的音乐特点为：中速、三拍子，重音变化较多，以落在第二、三拍常见，情绪活泼热烈。
　　</li>
<li><a href="https://baike.baidu.com/item/波洛乃兹" target="_blank" rel="noopener">波洛乃兹</a>（Polonaise）也称“波兰舞曲”一种庄重缓慢、具有贵族气息的三拍子舞曲，源于波兰民间
　　</li>
<li><a href="https://baike.baidu.com/item/波尔卡/1223363" target="_blank" rel="noopener">波尔卡</a>（Polka）捷克的一种民间舞曲，以男女对舞为主，其基本动作由两个踏步组成，一般为二拍子。
　　</li>
<li><p><a href="https://baike.baidu.com/item/协奏曲/22339" target="_blank" rel="noopener">协奏曲</a>（Concerto）指一种由独奏乐器与管弦乐队协同演奏的大型器乐作品。它的特点是独奏部分具有鲜明的个性和高度的技巧性。在音乐进行中，独奏与乐队常常轮流出现，相互对答、呼应和竞奏。独奏时，乐队处于伴奏地位，会奏时，独奏乐器休止，完全由乐队演奏。古典协奏曲的奠基人是莫扎特。<br>　　<br>协奏曲一般分为三个乐章：第一乐章是热情的快板，多用奏鸣曲式，音乐充满生气；第二乐章是优美的、抒情的慢板，音乐带有叙事风格；第三乐章是欢乐的舞曲，音乐蓬勃有力，活跃奔放。在第二乐章结束前往往加有独奏乐器单独演奏的华彩乐段，以表现高度的演奏技巧。在现代协奏曲创作中，也有以花腔女高音独唱（无词）与乐队的协奏的声乐协奏曲。</p>
</li>
<li><p><a href="https://baike.baidu.com/item/组曲" target="_blank" rel="noopener">组曲</a>（Suite）它是“继续”、“连续”之意，由若干器乐曲组成的套曲，其中各曲有相对的独立性。组曲有古典、近代之分。古典组曲又称”舞蹈组曲”，兴起于十七到十八世纪之间，它采用同一调子的各种舞曲连接而成，但在速度和节拍等方面互相形成对比，如巴赫的古钢琴组曲。近代组曲又称”情节组曲”，兴起于十九世纪，从歌剧、舞剧、戏剧音乐或电影音乐中选若干乐曲编成。</p>
<p>  有的组曲系根据特定标题内容或民族音乐素材写成，如挪威作曲家格里格的《培尔 ·金特组曲》、俄国作曲家里姆斯基的《舍赫拉查达》、捷克作曲家德沃夏克的《捷克组曲》等。</p>
</li>
<li><p><a href="https://baike.baidu.com/item/交响诗" target="_blank" rel="noopener">交响诗</a>（Symphonic poem）一种单乐章的具有描写和叙事、抒情和戏剧性的管弦乐曲，属标题音乐的范畴。匈牙利作曲家李斯特于1850年首创这一体裁，后来发展了它。交响诗的题材多取自文学、诗歌，戏剧，绘画及历史传说，内容富有诗意；乐曲形式不拘一格，常根据奏鸣曲式的原则自由发挥，也有用变奏曲式、三部曲式或自由曲式写成的。　另有音诗、音画、交响童话、交响传奇等体裁，均与交响诗的性质相类似。</p>
</li>
<li><p><a href="https://baike.baidu.com/item/奏鸣曲/14782" target="_blank" rel="noopener">奏鸣曲</a>（Sonata）原是意大利文，它是从拉丁文“Sonare”（鸣响）而来，而与“Cantata”（康塔搭，大合唱）一词相对立，是大型声乐套曲体裁之一，原意为“用声乐演唱”，一个是“响着的”，一个是“唱着的”。起初奏鸣曲是泛指各种结构的器乐曲，到十七世纪后期在意大利作曲家柯列里的作品才开始用几个互相对比的乐章组成套曲型的奏鸣曲。</p>
<p>到十八世纪方定型为三个乐章。（海顿、莫扎特的钢琴奏鸣曲都是三个乐章的。）后来“奏鸣–交响套曲”又增加了一个“小步舞曲”乐章，插在第二、三乐章之间，成为四个乐章的“奏鸣–交响套曲”。到贝多芬又用“谐谑曲”代替“小步舞曲”，后来的作曲家还有用“圆舞曲”作为第三乐章的。奏鸣曲在结构上类似组曲的一套乐曲，但它又和交响曲分不太开，它是一种大型套曲形式的体裁之一。</p>
</li>
<li><p><a href="https://baike.baidu.com/item/康塔塔" target="_blank" rel="noopener">康塔塔</a>（Cantata）大型声乐套曲体裁的一种。原意为“用声乐演唱”。最初是一种独唱或重唱的世俗叙事套曲，以咏叹调和宣叙调交替组成，到十七世纪中期传入德国，遂发展成为一种包括独唱、重唱、会唱的声乐套曲，以世俗或《圣经》故事为题材。”康塔塔”在形式上与”清唱剧”有相似之处，唯规模较小；其内容偏重于抒情，故事内容亦较简单。</p>
</li>
<li><p><a href="https://baike.baidu.com/item/清唱剧" target="_blank" rel="noopener">清唱剧</a>（Oratorio）译为“神剧”、“圣剧”。它是大型声乐套曲体裁的一种。包括独唱（咏叹凋，宣叙调），重唱合唱及管弦乐等，十六世纪末起源于罗马，初以《圣经》故拿为题材，化妆演出，其后亦采用世俗题材。十七世纪中期始发展为不化妆的音乐会作品，其中合唱处于主要地位。</p>
</li>
<li><p><a href="https://baike.baidu.com/item/交响曲/411697" target="_blank" rel="noopener">交响曲</a>（Symphony）源于希腊语“一齐响”，是大型器乐曲体裁，亦称“交响乐”，系音乐中最大的管弦乐套曲。交响曲的产生同十七、十八世纪法国、意大利歌剧的序曲以及当时流行于各国的管弦乐组曲、大型协奏曲等体裁有直接的联系。交响曲的结构，一般分四个乐章（也有只用两个乐章或五个乐章以上的），各乐章的特点如下：<br>第一乐章：奏鸣曲式结构，其音乐特点是快速、活泼，主调具有戏剧性，表现人们的斗争和创造性的活动。它强调不同形象的对比和戏剧性的发展，是全曲的思想核心。乐章前常见概括全曲基本形象的慢速序奏。<br>第二乐章：曲调缓慢、如歌，是交响曲的抒情中心。采用大调的下属调或小调的关系大调。它的曲式常为奏鸣曲式（可省略展开部），单、复三部曲式，或变奏曲式等，具有抒情性。第二乐章往往表现哲学思想，人道主义精神，爱情生活，自然风光等，其内容与深刻的内心感受及哲学思考有联系。这里突出人们的情感和内心体验。<br>第三乐章：中速、快速，可回到主调，常以小步舞曲或谐谑曲为基础，采用复三部曲式、变奏曲式等，具有舞蹈性。在古典交响曲的这一乐章中，往往描写，人们闲暇、休息、娱乐和嬉戏等日常生活的景象，以及活泼幽默的情绪。<br>第四乐章：非常快速，主凋多采用回旋曲式、回旋奏鸣曲式或奏鸣曲式的结构，它常常表现出生括的光辉和乐观情绪，也往往表现出生活、风俗和斗争的胜利，节日狂欢场面等。它是全曲的结局，具有肯定的性质。<br>因此，交响曲是音乐作品中思想内容最深刻、结构最完美、写作技术最全面而艰深的大型器乐体裁，它以表现社会重大事件、历史英雄人物、自然界的千变万化、富于哲理的思维以及人们为之奋斗的崇高理想等为见长；它总带是有一定程度的戏剧性。</p>
</li>
</ul>
<blockquote>
<p>参考</p>
<p><a href="https://baike.baidu.com/item/%E9%9F%B3%E4%B9%90%E4%BD%93%E8%A3%81" target="_blank" rel="noopener">百度百科：音乐体裁</a></p>
</blockquote>

      
    </div>
    
    
    

    

    

    

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